So sieht es aus, wenn der Horror im Plüschrock antanzt. Darren Aronofsky hat mit "Black Swan", einer Mischung aus Psychodrama, Schocker und Thriller, aber nicht etwa Originäres produziert, sondern sein Bilder-Maschinengewehr mit Plattitüden gefüttert, um die Zuschauer mit einer Geschichte zu unterhalten, die im besten Fall noch als "Schwarz-Weiß-Zeichnerei" bezeichnet werden kann.

Ballett-Plattitüden

Eine Tänzerin, die sich selbst auf Perfektion drillt, nachdem ihre vom Kontrollwahn zerfressene Mutter (Barbara Hershey als absolut unsubtile und furchteinflößende Daseins-Dominatorin) ihr Leben auf die große Solo-Rolle ausrichtet und sie kontrolliert, was sogar inkludiert, dass die Mutter ihre Tochter an- und auszieht. Dutzende rosa Plüschtiere, eine Torte, die aus Angst vor Kalorien dem Müll geweiht ist und eine Spieluhr mit einer Ballett-Tänzerin neben dem Bett runden das Bild einer Ballett-Abgedroschenheit auf fast schmerzhafte Weise ab.

Asthma für Fortgeschrittene

Natalie Portman wiederum gibt eine Ballerina im emotionalen Leerlauf, deren Anstrengungen, neben dem weißen auch den schwarzen Vogel in einer neuen Schwanensee-Inszenierung abzuschießen, in einer Psychose mit gelegentlich auftretenden Paranoia-Einschüben enden. Ihre Anstrengungen wiederum, all die Ziele zu erreichen, die ihre Mutter für sie gesetzt hat, sind mit einem chronischen Keuchen verbunden; Portman hechelt durch den Film wie eine schwer Asthma-Kranke, die ein Inhalator nur bei den Proben stören würde.

Orgiastisch

Was mit der einzig relevanten Pointe des Films, die Manipulation durch Sex, einen sehr skurillen Gegensatz bildet. Aber wenn die Frigidität überhand nimmt und die dunkle Seite der Seele, wie sie Aronofsky zeigen wollte, sich in erotischen Fantasien erschöpft, die sich letztlich als nicht wahr herausstellen, dann bleibt die einzige Frage bis zum Ende: wird die Hauptdarstellerin noch einen Höhepunkt erleben oder nicht?